Владимир Набоков

Рассказы Набокова прославлены в принципе значительно меньше, чем его романы. Однако «малые» произведения этого писателя занимают в его творчестве совершенно особое, самостоятельное место, и каждый из них, по справедливому замечанию критиков, стилистически «выполняет собственные и несколько иные задачи». Содержание: 1. Возвращение Чорба 2. Сказка 3. Бахман 4. Картофельный эльф

В этом глубоком исследовании творчества Набокова представлены редкие сопроводительные материалы, которые приглашают читателя к интеллектуальному обсуждению между двумя гигантами русской литературы. В период с 1942 по 1944 годы, вскоре после переезда в Америку, Владимир Набоков написал работу о Николае Гоголе, превратив её в личное и дерзкое рассуждение об истинном и ложном в искусстве. Его известные отрывки, поясняющие американцам значение слова «пошлость» и высмеивающие рекламные стереотипы, были созданы именно для этой книги и сохраняют свою актуальность. Несмотря на отходы от традиционного биографического стиля, книга о Гоголе охватывает всю творческую карьеру писателя, подробно исследуя его жизненные перипетии, и включает в себя детальную «Хронологию» и указатель. Пропитывая текст собственным творческим опытом, Набоков делает свою интерпретацию загадочной фигуры Гоголя, стараясь раскрыть тайну его действий и идей.

«Дар» (1938) – последний завершенный русский роман Владимира Набокова и один из самых значительных и многоплановых романов XX века. Создававшийся дольше и труднее всех прочих его русских книг, он вобрал в себя необыкновенно богатый и разнородный материал, удержанный в гармоничном равновесии благодаря искусной композиции целого. «Дар» посвящен нескольким годам жизни молодого эмигранта Федора Годунова-Чердынцева – периоду становления его писательского дара, – но в пространстве и времени он далеко выходит за пределы Берлина 1920‑х годов, в котором разворачивается его действие. В нем наиболее полно и свободно изложены взгляды Набокова на искусство и общество, на истинное и ложное в русской культуре и общественной мысли, на причины упадка России и на то лучшее, что остается в ней неизменным.

Берлин двадцатые годы: в небольшом пансионе живет группа русских эмигрантов. Один из них, Лев Ганин, снова и снова возвращается в мыслях к воспоминаниям о дореволюционной России, своей юности, первой любви – утраченной, но по-прежнему страстно желанной. Случайно Ганин узнает, что к Алферову, одному из его соседей, приезжает жена Машенька. Увидев ее фотографию Ганин понимает, что это и есть его возлюбленная, с которой связаны самые светлые воспоминания его юности. У Ганина созревает план похищения Машеньки, и он начинает готовиться к его воплощению.

“Истинная жизнь Севастьяна Найта” – загадка, псевдодетектив. Это метароман, полный криптограмм и анаграмм, так любимых Набоковым. Рассказчик, некий В., берется писать биографию своего сводного брата, недавно умершего писателя Севастьяна Найта. Но для этого В. предстоит разгадать тайну жизни и смерти брата. Рассказчик находит несколько подсказок в личных бумагах писателя, а затем начинает искать ответы в его романах, все дальше и дальше углубляясь в тексты Найта в поисках ответов, уходя в повествование так далеко, что уже и не поймешь – Это В. пишет о Найте, или Найт пишет о В.? В своей книге Набоков сочетает захватывающий дух детективной истории с высокохудожественной интеллектуальной прозой. Он подводит читателя к выходу, только чтобы толкнуть в следующий лабиринт, преподносит разгадку, которая ставит под сомнение само существование героя, а вместе с ним и самого повествователя

Вообразите, что «Лолита» — не книга, которую читают, а фильм, прокручивающийся в сознании Гумберта. Перед вами именно такой текст: сценарий — резкий и опасно откровенный, не позволяющий сохранить комфортную позицию стороннего зрителя. «Лолита» — самое знаменитое произведение Владимира Набокова, а сценарий к ней, как признавал сам автор, стал его «самым дерзким и рискованным предприятием в области драматургии». Созданный в Беверли‑Хиллз вскоре после громкого успеха романа в США, он получил репутацию «лучшего из когда‑либо написанных в Голливуде сценариев» и лег в основу одноименного фильма Стэнли Кубрика. Сценарий отличается от романа не только подачей, но и оптикой: иначе расставлены акценты, по‑другому распределены роли и смещен угол зрения. Набоков переработал множество подробностей, ввел новых персонажей и придумал сцены, которые позволяют заново увидеть и трагический рисунок жизни Гумберта и Лолиты, и замысел самого романа. Помимо авторского предисловия, издание включает архивные материалы, переписку Владимира и Веры Набоковых об экранизации «Лолиты», а также развернутое эссе и комментарии переводчика.

Описание из издания 1990 года В сборник произведений русско-американского писателя В.В.Набокова (1899-1977) включены стихи разных лет из книг "Гроздь", "Горний путь" и др., поэмы, стихотворные драмы, поэтические переводы, а также рассказы, написанные на русском языке, из книг "Возвращение Чорба", "Соглядатай", "Весна в Фиальте" и другие рассказы.

В собрание поэм вошли как хорошо известные произведения, так и архивные находки, публикующиеся впервые. Настоящее собрание поэм Владимира Набокова (1899–1977) составили как хорошо известные, так и впервые публикуемые произведения, написанные в Европе и Америке в 1918–1947 годах. Недавно расшифрованные и новонайденные в архиве писателя поэмы, среди которых «Легенда о луне» (1920), «Электричество» (1920), «На севере диком» (1920), «Olympicum» (1921), существенно дополняют русскую часть его двуязычного поэтического багажа и открывают неизвестные стороны в его творческом становлении. В поэзии знаменитого автора «Лолиты» и «Ады» обнаруживаются истоки и предпосылки своеобразия его прозы: тонкий психологизм, живописная зримость описаний, точные наблюдения, особая «зеркальность» стиля, сочетание вымысла с автобиографизмом. Впервые публикуются поэмы «Двое» (1919), «Легенда о луне», «Электричество», «На севере диком»; текст самой значительной из ранних поэм Набокова «Солнечный сон» (1923) заново сверен с рукописью. В Приложении публикуется еще одна недавняя архивная находка, «Жалобная песнь Супермена» (1942), – оригинальная набоковская интерпретация образа героя американских комиксов. Издание снабжено комментариями и иллюстративным материалом.